'Du Hirte Israels, höre' & Tänze, Diminutionen, Grounds

Die erste Stunde der Vesper beschäftigt sich mit dem Psalm 'Du Hirte Israels, höre, der du Josef hütest wie Schafe! Erscheine, der du thronst über den Cherubim…' als Motto zum 2. Advent.
In der zweiten Stunde steht die Instrumentalmusik zwischen Renaissance und Frühbarock im Mittelpunkt.

Portrait des Komponisten Jan Pieterzon Sweelinck (1562-1621)

Vesper I

Ein Psalm als Motto zum 2. Advent - 'Du Hirte Israels, höre, der du Josef hütest wie Schafe! Erscheine, der du thronst über den Cherubim…'

17:04 - 17:45 Uhr

Seit langer Zeit hatten die Menschen in Israel das Gefühl: 'Es geht bergab!' Das Reich unter König David zerbrach. Immer wieder gab es Kriege und die Menschen sehnten sich danach, dass es endlich wieder einmal gut und friedlich werden wird.
Psalm 80 aus dem Alten Testament steht als Motto für den 2. Advent und bleibt aktuell. Im ersten Teil der Vesper möchten wir es musikalisch aufgreifen. Auch die Vertonungen des Psalms mit der Bitte um Gottes Hilfe ziehen sich durch die Jahrhunderte. Der niederländische Renaissancekomponist Jan Pieterszoon Sweelinck vertonte im 5stimmigen Madrigalstil, Barockkomponist Georg Christoph Strattner kleidete den Psalm in ein Geistliches Konzert für vier Gesangssolisten mit Instrumenten und der Romantiker Albert Becker, Leiter des Berliner Domchores, setzte sensibel musikalische Rhetorik in jeden Vers seiner festliche Motette. Sehr emotional hat auch der englische Komponist George Jeffreys die Verse vertont. Er selbst lebte in einer tief gespaltenen Gesellschaft; England im 17. Jahrhundert war zerrüttet. Effektvolle Chromatik und harmonische Rückungen lassen in seinem fünfstimmiges Anthem erschauern.

Von Dorothee Prasser

Die Musikstücke zur Sendung

Cipriano de Rore

Vesper II

Tänze, Diminutionen, Grounds – Instrumentalmusik zwischen Renaissance und Frühbarock

18:04 - 19:00

Schon in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts begnügten sich die Instrumentalisten nicht mehr damit, in den Kompositionen die Vokalpartien mitzuspielen, sondern fügten eigene Verzierungen hinzu, etwa bei Tänzen wie dem Passamezzo. Dies geschah zwar im Rahmen  von festgelegten (kontrapunktischen) Regeln, ließ aber dennoch genug Raum für individuelle Freiheiten. Auch wurde von vokalen Chansons und Madrigalen meist die Oberstimme, nicht selten aber auch die Bassstimme mit Diminutionen verändert, und diese wurden dann auch aufgeschrieben und im Druck veröffentlicht, was das Streben der Instrumentalisten nach Eigenständigkeit unterstreicht. Von diesen Diminutionen war es nur noch ein kleiner Schritt zu Bassmodellen, die sich als Ostinato viele Male wiederholen und über denen sich dann die instrumentale Virtuosität voll entfalten kann.
Einen Einblick in diese Entwicklung der Instrumentalmusik kurz vor und nach 1600 gibt diese Vesper mit Werken von Ortiz, Bassano, Selma y Salaverde, Simpson u.a.

Von Christoph Barth

Die Musikstücke zur Sendung